vestihИзвестия Национальной академии наук Беларуси. Серия гуманитарных наукProceedings of the National Academy of Sciences of Belarus, Humanitarian Series2524-23692524-2377The Republican Unitary Enterprise Publishing House "Belaruskaya Navuka"10.29235/2524-2369-2018-63-1-85-93vestih-432Research ArticleИСКУССТВОВЕДЕНИЕ, ЭТНОГРАФИЯ, ФОЛЬКЛОРARTS, ETHNOGRAPHY AND FOLKLOREОСНОВНЫЕ КОНЦЕПЦИИ В ЖИВОПИСИ КИТАЯ 1990-х – НАЧАЛА 2000-х ггMAIN CONCEPTS IN CHINESE PAINTING BETWEEN THE 1990s AND EARLY 2000sАртёмоваЕ. В.ArtsiomovaE. V.

аспирант

Postgraduate Student, Belarusian Culture, Language and Literature Research Centre, National Academy of Sciences of Belarus 

alienakropka@mail.ruЦентр исследований белорусской культуры, языка и литературы Национальной академии наук Беларуси, МинскBelarusian Culture, Language and Literature Research Centre, National Academy of Sciences of Belarus, Minsk2018060420186318593Copyright © Артёмова Е.В., 20182018Артёмова Е.В.Artsiomova E.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://vestihum.belnauka.by/jour/article/view/432

Опираясь на европейский и общемировой опыт выражения идеи художественного произведения, китайские художники непременно включали собственную национальную традицию в контекст такого произведения. Это привело к переосмыслению европейских концепций в рамках собственной культуры и созданию уникальных концепций живописи. Среди них как традиционные (го-хуа), так и новые концепции (концептуальное искусство, циничный реализм, политический и культурный поп-арт, вульгарное искусство, живопись женского движения Китая). Развитие современного искусства в Китае, как и во всем мире, характеризуется многовекторностью, большим количеством направлений, внутри каждого из которых могут сосуществовать концепции, в определенных моментах противоречащие друг другу. Спектр концепций в живописи Китая в начале третьего тысячелетия достаточно сложно подробно структурировать, однако можно выделить три основных концептуальных вектора (направления): «смысл-образ», «образ-смысл», «понимание-смысл». Концепции внутри трех векторов существуют и развиваются, опираясь на европейский и общемировой опыт выражения идеи художественного произведения, одновременно включая собственную национальную традицию в контекст художественного произведения. Каждая концепция либо опирается на традицию, либо отвергает её; то стремится сопоставить, то противопоставить традиции современное искусство. Благодаря подобным феноменам китайская живопись смогла преодолеть кризис повторения концепций, не ограничивать актуальность современного искусства его поверхностным планом.

 

Resting on European and world experience of expressing an idea of an artwork, Chinese artists always included their own national tradition in the context of artworks. It led to re-conceiving European conceptions within their own culture and creating unique conceptions of painting. These include traditional (guohua) and new conceptions (conceptual art, cynical realism, political and cultural pop art, vulgar art, art of the Chinese women’s art). The development of contemporary art in China, like worldwide, has multiple vectors and multiple directions inside of which various conceptions can co-exist being in some ways contradictory to one another. It is difficult to introduce the classification of the spectrum of art conceptions in China. At the same time, it is possible to distinguish three main conceptual vectors in Chinese art: “from-sense-to-image”, “from-image-to-sense” and “from-understanding-to-sense”. Conceptions inside this three vectors existence and develop. All conceptions are in touch with traditional art rules and views: some of them oppose tradition, others rely on it, some of them try to compare contemporary art to tradition, and others try to challenge it. Due to these phenomena, Chinese painting managed to overcome the crisis of conceptual repetition and to avoid limiting the relevance of contemporary art to its superficial plane.

современное китайское искусствого-хуаинтерпретацияконцепциянаправление в искусствеконцептуальное искусствоциничный реализмполитический поп-арткультурный поп-артвульгарное искусствоживопись женского движенияChinese contemporary artguohuainterpretationconceptionart directionconceptual artcynical realismpolitical pop aptcultural pop artvulgar artwomen’s movement artReferencesЛевитт, С. Параграфы о концептуальном искусстве / С. Левитт // Moskow ART Magazine. − 2008. − № 69 [Электронный ресурс]. − Режим доступа: http://xz.gif.ru/numbers/69/paragr-concept/. − Дата доступа: 16.04.2017.Levitt S. Sentences of Conceptual Art. Moskow ART Magazine, 2008, № 69. Available at: http://xz.gif.ru/numbers/69/ paragr-concept/, (Accessed 31 July 2017).Золотарева, Л. Р. Методы исследования в современном искусствоведении [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rusnauka.com/14_ENXXI_2014/Philosophia/1_169435.doc. htm. – Дата доступа: 31.07.2015.Zolotareva L. R. The methods of research in contemporary ars science. Available at: http://www.rusnauka.com/14_ ENXXI_2014/Philosophia/1_169435.doc.html, (Accessed: 13 February 2017).Иванова, Ю. В. Традиционная живопись в современной культуре Китая / Ю. В. Иванова, Н. Ф. Яковлева // Уч. зап. Забайкал. гос. ун-та. Серия: Философия, социология, культурология, социальная работа. – 2013. – № 4(51). – С. 228–236.Ivanova Iu. V., Iakovleva N. F. Traditional painting in Chenese contemporary culture. Uchenye zapiski Zabaikal’skogo gosudarstvennogo universiteta. Seriia: Filosifiia, sotsiologiia, kul’turologiia, sotsyal’naia rabota [Scientific notes of Trans-baikalian State University. Series: Philosophy, Sociology, Culturology, Social Work], 2013, no. 4(51), pp. 228–236. (in Russian)Артемьева, Л. С. Основные интерпретационные стратегии современного искусствознания: метод. рекомендации к программе курса / Л. С. Артемьева. – М.: РГГУ, 1997. – 121 с.Artem’eva L. S. The main interpretation strategy of contemporary art: method. recommendations for the course program. Moscow, RGGU, 1997. 121 p. (in Russian)Artlinkart database [Electronic resourse]. −2017. – Mode of access: http://www.artlinkart.com/en/artist/wrk_sr/dcaiyAr. – Date of access: 19.02.2017.Artlinkart database. Available at: http://www.artlinkart.com/en/artist/wrk_sr/dcaiyAr, (Accessed: 19 February 2017).Beijin Reviev China’s National English news weekly [Electronic resourse]. – 2017. – Mode of access: http://www. bjreview.com.cn/life/txt/2012–05/07/content_451160.htm. − Date of access: 19.02.2017.Beijin Reviev China's National English news weekly. Available at: http://www.bjreview.com.cn/life/txt/2012-05/07/ content_451160.html, (Accessed: 19 March 2017).Сяо, Чжоу. Краткий анализ «авангарда» в китайском искусстве / Чжоу Сяо // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. – 2015. – № 2. – С. 46–48.Siao Chzhou. Short analyze of “avangard” in Chinese art. Gumanitarnye, sotsial’no-ekonomicheskie i obshchestvennye nauki [Humanitarian, socio-economic and social sciences], 2015, no. 2, pp. 46–48.Chae, Youn-Jeong. Film Space and the Chinese Visual Tradition: а dissertation Ph. D. / Youn-Jeong Chae. − New York University, 1997. – 570 р.Chae, Youn-Jeong. Film Space and the Chinese Visual Tradition. Ph. D. Thesis. New York University, 1997. 570 p.Бабушкина, О. В. Феноменолого-экзистенциальный подход к интерпретации абстрактной живописи: автореф. дис. … канд. филос. наук: 09.00.04 / О. В. Бабушкина; Перм. гос. техн. ун-т. – Пермь, 2004. – 204 с.Babushkina O. V. Phenomenological-and-existence approach to abstract art interpretation, Abstract of Ph. D. disserta-Чистякова, А. А. Смысл стиля: постмодернизм, демистификация и диссонанс в китайском авангардном искусстве после событий на площади Тяньаньмэнь / А. А. Чистякова, Чи Жань Джулия // Социол. обозрение. – 2010. – № 2. – С. 87–91.Babushkina O. V. Phenomenological-and-existence approach to abstract art interpretation, Abstract of Ph. D. dissertation, Aesthetics, Perm State Technical University. Perm, 2004. 24 p. (in Russian)Barnhart, R. Survivals, revivals, and the classical tradition of Chinese figure painting. Proceedings of the International Symposium on Chinese Painting / R. Barnhart. – Taipei: National Palace Museum, 1972. – 205 p.Chistiakova A. A., Zhan’Dzhuliia Chi. The sense of style: postmodern, demystification and dissonance in China avangard art after accident on Tiananmen Square. Sotsyologicheskoe obozrenie [Sociological Review]. 2010, no. 2, pp. 87–91. (in Russian)Неглинская, М. А. Абстрактный экспрессионизм и китайская национальная живопись го-хуа конца ХХ века [Электронный ресурс]. – 2009. – Режим доступа: http://www.synologia.ru/a/Абстрактный_экспрессионизм_и_китай-ская_национальная_живопись_го-хуа_конца_ХХ_в. − Дата доступа: 07.05.2013.Barnhart, Richard. Survivals, revivals, and the classical tradition of Chinese figure painting. Proceedings of the International Symposium on Chinese Painting. Taipei: National Palace Museum, 1972, pp. 143–205.Anagnos, A. Cultural Nationalism and Chinece Modernity. In Cultural Nationalism in East Asia: Representation and Identity, ed. Harumi Befu / A. Anagnos. – Berkeley: University of California Press, 1993. – 356 p.Neglinskaia M. A. Abstract expressionism and Chinese national painting “go-hua” at the end of XX century. Availableat: http://www.synologia.ru/a/Абстрактный_экспрессионизм_и_ китайская_национальная_живопись_го-хуа_ конца_ХХ_в., (Accessed: 7 May 2013). (in Russian)Bonnefanten museum Maastricht [Electronic resource]. – 2014. − Mode of access: http://www. bonnefanten.nl/en/ exhibitions/baca_cai_guo_qiang/. – Date of access: 02.09.2016.Anagnos, A. Cultural Nationalism and Chinece Modernity. In Cultural Nationalism in East Asia: Representation and Identity, ed. Harumi Befu. Berkeley, University of California Press, 1993. 356 p.Artnet Auctions (gallery) [Electronic resource] / Artnet Worldwide Corporation. – New York, 2014. – Mode of access: http://www.artnet.com/artists/pan-yuliang/past-auction-results. – Date of access: 20.03.2015.Bonnefanten museum Maastricht. Available at: http://www.bonnefanten.nl/en/exhibitions/baca_cai_guo_qiang/, (Accessed: 2.09.2016).Hu, Ying. Tales of Translation: Composing the New Woman in China, 1899−1918 / Ying Hu. − Stanford: Stanford University Press, 2000. – P. 112–225Artnet Auctions (gallery). Available at: http://www.artnet.com/artists/pan-yuliang/past-auction-results, (Accessed: 20.03.2015).Hu, Ying. Tales of Translation: Composing the New Woman in China, 1899–1918. Stanford: Stanford University Press, 2000, pp. 112–225.Hu, Ying. Tales of Translation: Composing the New Woman in China, 1899–1918. Stanford: Stanford University Press, 2000, pp. 112–225.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.