Стежко Наталья Григорьевна – кандидат искусствоведения, доцент.
ул. Кальварийская, 9, 220004, Минск
Natalia G. Stezhko – Ph. D. (Art. Crit.), Associate Professor.
9 Kalvariyskaya Str., 220004 Minsk
Анализируется специфика написания сценария телевизионной документальной драмы (докудрамы), которая сочетает в себе признаки игрового и документального кино. Подчеркивается, что о правилах написания сценария, особенно игрового кино, написано много книг, однако о мастерстве написания сценария докудрамы научной литературы не существует. Несмотря на это в мире создано значительное количество фильмовдокудрам. Искусство автора сценария докудрамы заключается в том, чтобы выбрать самые интересные, парадоксальные моменты из жизни героя и показать его характер на сопротивлении – как он их преодолевает, что вызывает мотивацию поступков и почему он делает тот или иной выбор. Отмечается, что если в сценарии игрового фильма все строится через действие и игру актеров, то в докудраме мотивацию героя часто объясняет эксперт или участник событий. Сложные моменты в жизни и их преодоление, как правило, это постановочные эпизоды, а раскрытие характера героя подкрепляется документами, хроникой, если она присутствует, или другими подлинными источниками. Помимо кинозаконов при создании образа в докудраме в процессе написания сценария используются наработки телевизионной журналистики, поскольку докудраме присуща нарративность. В качестве примера рассматривается методика работы над сценариями докудрам в проекте «Обратный отсчет» («мастерская Владимира Бокуна», Беларусь).
The author analyses the specifics of writing a script for a television documentary drama (hereinafter referred to as docudrama), which combines the characteristics of the feature and documentary films. The article points out that many books have been written about the rules of scriptwriting for a feature film. However, there is no literature on the art of scriptwriting for a docudrama despite the fact that there are numerous docudramas being created worldwide. The opinion is given that the mastery of the docudrama scriptwriting is in choosing the most interesting and paradoxical moments in a hero’s life and showing his or her character through the resistance to life challenges: how the hero overcomes them, the motivation behind their actions and why a particular choice is being made. While in feature films the narrative is presented through action and actors’ performances, the article emphasises that docudramas explain the hero’s motivations through an additional figure such as an expert or coparticipant in the events. While the difficult moments in the hero’s life and their overcoming are usually depicted through the staged episodes, an exploration into the hero’s character is supported by historical documents, a chronicle or other genuine historical sources. Docudrama is inherently narrative and the author investigates how the best practices of television journalism are used in scriptwriting, in addition to the cinema laws that are used in creating an image. The author explores the methodology of the docudrama scriptwriting in the project “Countdown” (“Vladimir Bokun’s Workshop”,Belarus) as an example.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.