Мдивани Татьяна Герасимовна – доктор искусствоведения, профессор, ведущий научный сотрудник
ул. Сурганова, 1, корп. 2, 220072, Минск
Tatyana G. Mdivani – D. Sc. (Art.), Professor, Leading Researcher
1 Surganov Str., Bldg 2, Minsk 220072, Belarus
Цель исследования – дать предварительное представление о нелинейной музыке, выражающей постнеклассическую концепцию мира. Впервые новизна композиторского мышления представителей Второго музыкального авангарда объясняется с позиций нелинейности и самоорганизации. Дано авторское определение нелинейной музыкальной реальности, где выделяются три формы репрезентации: локальная, тотальная, бии полифуркационная. Рассматривается синергетический методологический инструментарий, включающий терминологию, который апплицируется на музыкальную предметность, что позволило определить новую сущность и новое качество музыкально-художественных композиций.
Важнейшей стороной нелинейной музыки выступает импровизационное начало, где интегральность целого достигается с помощью неизбежного возникновения определенного единообразия материала и связанности элементов на основе самоорганизующей силы творческой и исполнительской воли. На примере «Etudes Australes» Д. Кейджа рассматривается особенность структуры, которая заключается в ее разомкнутости, атемпоральности и «рассеивании» звуковой ткани во вневременном пространстве, то есть структура этюдов по сути диссипативна (нелинейна). Модели нелинейных музыкальных систем охватывают жанровые формы, определяющие акционизм – хэппенинг, перфоманс, а также технику коллажа (интертекстуальности). Вкупе они демонстрируют композиции с «полностью раскованной формой» (И. Добрицына).
Таким образом, нелинейная музыка – это специфический музыкальный текст, или «нововременной … opus perfectum et absolutum» (по М. Катунян), где властвуют казуальная процессуальность и структурная разомкнутость, ацентрированность и самоорганизация, принцип неопределенности и дискретная метафизика, что отвечает постнеклассической концепции мира и ментальной специфике современной эпохи. В характеристику нелинейности входят множественность репрезентаций смыслового, лексического и структурного материала (например, алеаторика формы), незакрепленность текста (например, графическая музыка), аппроксимативность элементов и средств выражения (музыкальных и внемузыкальных), «детерминированный хаос» (по Д. Глейку), эмерджентность изменений процесса становления музыкальной материи, самоструктурирование на основе временного и антропогенного факторов.
The purpose of the study is to give a preliminary idea of the nonlinear music expressing the postnonclassical concept of the world. Novelty: for the first time: 1) the novelty of the composer’s thinking of the representatives of the Second Musical vanguard is explained from the standpoint of nonlinearity and selforganization; 2) the author’s definition of nonlinear musical reality is given, where three forms of representation are distinguished: local, total, and biand polyfurcation; synergistic methodological tools, including terminology, are applied to musical subjectivity, which allowed us to define a new essence and new quality of musical and artistic compositions. The most important side of nonlinear music is the improvisational beginning, where the integrity of the whole is achieved through the inevitable emergence of a certain uniformity of material and the coherence of the elements on the basis of the selforganizing force of creative and performing will. By the example of J. Cage’s “Etudes Australes”, a structural feature is considered, which consists in its openness, atemporality and “dispersion” of sound tissue in timeless space, that is, the structure of etudes is dissipative) nonlinear) in essence. Models of nonlinear music systems encompass genre forms that define actionism – happening, performance, as well as collage and intertextuality techniques. Together, they demonstrate compositions with a “completely relaxed form” (I. Dobritsyna).
Thus, nonlinear music is a specific musical text, or “modern … opus perfectum et absolutum” (according to M. Katunyan), dominated by casual processuality and structural openness, focus and selforganization, the principle of uncertainty and discrete metaphysics, which corresponds to the postnonclassical concept of the world and mental the specifics of the modern era. Nonlinearity characteristics include the multiplicity of semantic, lexical, and structural representations of the material (for example, form aleatorics) and loose text (for example, graphic music), the approximation of elements and means of expression (musical and extramusical), “deterministic chaos” (according to J. Gleick) and emergence of changes in the process of formation of musical matter, selfstructuring based on temporary and anthropogenic factors.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.